有些事情，看起來總是令人難以理解，但當了解過後，卻發現原來會令我們心痛。《援膠女郎》中的獨居男主角，每天回到孤寂的家，會跟充氣娃娃說我回來了，然後，他和她一起吃飯、一起洗澡、一起做愛。充氣娃娃當初被發明的時候，目的是為了讓寂寞的男人發泄性慾，然而當可以做的愛都做過，原始本能被滿足了，心靈依然空洞。意外地，充氣娃娃成了男人的 soul mate，就像片中她的主人一樣，回家後會跟她一起看書，當她是孩子一樣為她解說宇宙奧秘，甚至把她帶到附近公園散步玩耍。
《援膠女郎》由向來以人文精神見稱的是枝裕和執導，當年一部《下一站，天國》探討生死後魂歸何處，觸及觀眾心靈深處，《援膠女郎》對上一部《橫山家之味》令他升上神檯，平常心刻劃家庭成員之間的暗湧，甚有大師風範。像《援膠女郎》這種題材，換著其他導演可能會變成充滿獵奇甚至情色的話題作，唯有是枝裕和有這個能耐，借助突然有思想有生命的充氣娃娃來洞察這個世界，進而繼續探索生命的本質和意義。充氣娃娃到影碟店打工，和善良的店員日久生情。她每天穿著cosplay 制服上班，在公園裡聽阿伯談生命的意義，而她的主人在餐廳上班卻受盡閒氣。《援膠女郎》跟著充氣娃娃看人間，她遇到的每一個人，無不蒼白孤清。令人難過的不是因為他們寂寞，而是他們對這種狀態早已習以為常甚至麻木，顯得無力和消極，情況和同樣描述孤寂中年的《東尼瀧谷》如出一轍。
詩意的鏡頭運動配合配樂，令全片滿溢淡然的哀愁感。充氣娃娃學習了解生命，但她的主人卻反而選擇逃避生命，生存但不生活，也因而無法接受充氣娃娃變成真人的事實。讓自己和別人保持安全的距離，安於活在自己虛構出來的世界，才真正讓人感到淒然。我想起上星期六在東京秋葉原閒逛，走到燈光火著的熱鬧大街，經過一個又一個有如片中充氣娃娃女僕般打扮的派傳單女生，大街走完，前面只有一片寧靜而沒有盡頭的漆黑。
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