《戰場上的明信片》 小人物大反戰

終極的絕望是怎樣的？應該像《戰場上的明信片》主角友子一樣。丈夫“光榮地”被抽中到前線打仗，丈夫戰死了，荒誕的是老爺奶奶為了延續家庭血脈，竟懇求友子與亡夫的弟弟結婚。新任丈夫卻又重複丈夫的命運，被抽中上前線，同樣戰死。在二戰快要結束的那個年代，作為一個在鄉村生活與世無爭的日本小女子，她可以怎樣？

日本殿堂級導演新藤兼人99歲執導這部電影，而這也成為了他的遺作。我在想，日本即將投降的那年，新藤導演正值青壯年，他當時對戰爭怎樣想？從電影來看，新藤導演的高明之處，在於透過一個女人的經歷，帶出戰爭的無情和無謂。友子丈夫以及丈夫弟弟連續被召，村政府在友子家搞大龍鳳送別，把被召的男丁捧為英雄，父母也得無奈振臂歡呼，委屈卑微得令人慨嘆。電影特意重複鋪排男丁被召的儀式及兩人陣亡後家人的心裡變化，微妙細緻。作為戰爭片，新藤導演放棄一般戰爭電影常見的大場面，基本上除了一兩場檢閱戲外，便沒什麼兩軍對壘或互相廝殺的場面。用小人物來反映大時代，反而更能發人深省。

《戰場上的明信片》文靜婉約，人物關係簡單俐落。日本投降，友子丈夫的昔日戰友松山（豐川悅司）來訪，為她送上亡夫的明信片。松山因不被抽中而存活，但他卻活在隊友陣亡而自己沒事的內疚中，妻子更與自己的父親搭上。縱然他活過來，卻和友子一樣是受傷的靈魂。兩個人的際遇荒誕，完全被命運開了一場無情的笑。電影以這對失去另一半的男女，側寫戰爭的荒謬，感染力勝過千軍萬馬血流成河。飾演友子的大竹忍演技出神入化，傳遞情緒起伏的精準，才最讓我難忘。