《狼災記》：考驗人性，更考驗耐性

有一類型導演是這樣的，他們的作品千錘百煉，一部電影往往得花上多年時間來經營。電影上映，票房多寡觀眾喜惡，絕不是他們的考慮圍。創作，為了貫徹個人對藝術的追求和堅持，內地知名導演田壯壯便是很好的例子。看他的作品，入場前必須先調整心理，接受他電影語言中的含蓄和曖昧，接受與商業電影相差十萬八千里的緩慢節奏。改編自日本作家井上靖短篇小說的《狼災記》，找來日本型男小田切讓和Maggie Q，宣傳上雖盡量配合港式尺度，標榜兩位主角的連場狂野性愛，演員陣容比以前主流了，但骨子裡田壯壯並無妥協，依然貫徹他的強烈作者風格。遼闊的草原，襯托小田切讓飾演的將領陸沈康對戰爭的抗拒和對情慾的沉溺，寧可與Maggie Q 飾演的卡雷族女變成狼，也不想糾纏於塵世的紛擾。

田壯壯希望透過人變成狼來對比人性與獸性，暗喻人在戰場上的迷失，描繪人的原始慾望，訊息明確，只是執行出來卻成了節奏過分緩慢的電影，也因而令原先滿懷期待心情的試映會落泊而回，和片中糾纏於人性與獸性之間的小田切讓一樣迷失。

電影由頭到尾都在渺無人煙的草原上拍攝，當我還在努力試圖解讀草原，原始人，將軍和狼的關係時，周邊的觀眾已開始提早入夢，離場，甚至在漆黑的戲院裡看書。田壯壯其實也心知肚明他的電影絕不親民，服裝和美術是華麗的，但對白和故事卻偏向極簡。第一段描述陸沈康與上級張安良的兄弟情，第二段刻劃陸沈康與卡雷女的情慾，末段二人因受咒詛變成狼，故事結構其實不算繁雜，但問題是很多場口都有重復值感。100分鐘的片長，已叫觀眾如坐針毯，昏昏欲睡。當然，如果把《狼災記》和田壯壯80年代的和《盜馬賊》一起研究，或許能整理田壯壯對草原的鍾愛。從文化和學術研究的層面上來看，《狼災記》的意像足可寫成一篇論文，但對一般觀眾來說，卻是一場考驗耐性的災難。